什么是小夜曲什么是交响曲（什么是小夜曲）
关于什么是小夜曲什么是交响曲，什么是小夜曲不少朋友还不清楚，今天小二来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、小夜曲 小夜曲（serenade） 一种音乐体裁，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。
2、起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。
3、最初，小夜曲由青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。
4、随着时代的发展，其形式也有所发展。
5、“中外著名歌曲”中登载的舒柏特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。
6、 小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。
7、演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。
8、后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。
9、奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前弹着曼陀林歌唱的典型小夜曲。
10、 小夜曲是一种常见的特性乐曲。
11、所谓特性乐曲，就是为特定的目的创作，或是在特定的场合演出，在体裁上有鲜明特征的乐曲。
12、例如小夜曲、夜曲、摇篮曲、船歌、幻想曲、即兴曲、随想曲、狂想曲等等。
13、这些乐曲大都是器乐曲，但其中也有些体裁既有声乐曲又有器乐曲。
14、这里要讲的小夜曲，就属于后一种情况。
15、 小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。
16、演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。
17、后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。
18、奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前弹着曼陀林歌唱的典型小夜曲。
19、 莫扎特在这首歌曲中真实地再现了行吟诗人演唱小夜曲的情景。
20、唐·璜是歌剧中一个放荡不羁的西班牙贵族．他在农家姑娘采琳娜的窗前唱这首小夜曲，想用歌声来勾引她。
21、这首歌曲是歌剧中的反面人物所唱的，含有讽刺的性质。
22、但曲调仍优美淳朴，带有民间歌曲的特点，由曼陀林和弦乐器拨弦伴奏。
23、曼陀林是梨形的拨弦乐器，有四对弦，空弦象小提琴一样。
24、这首歌曲分为两段，构成二段式，每一个段落后面都有短短的过门，然后整个两段再反复一遍。
25、 小夜曲通常是黄昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在爱人窗前所唱的情歌。
26、例如奥地利作曲家舒柏特的。
27、《听，听，云雀》，就是一首早晨唱的小夜曲。
28、这是在莎士比亚的戏剧《辛白林》中，克洛顿向伊摩琴唱的情歌。
29、克洛顿是英国国王李白林的王后和前夫所生的儿子，伊摩琴是国王和前王后所生的女儿。
30、清晨，克洛顿带了一群乐工来到和伊摩琴的闺房相连接的前室，为她奏乐，并唱着这首歌，来打动她的心。
31、这首歌曲用分节歌的形式写成，音乐分两段，第一段在c大调上。
32、旋律生动明快，描写了“云雀在天空歌唱，太阳之神升起”的美丽景色；第二段从c大调转为降a大调，产生了鲜明的调性对比，为“迷人的金盏花，开始睁开金色的眼睛”两句渲染出瑰丽的色彩。
33、唱到“这一切多么美丽，我亲爱的姑娘醒来”，又转回c大调，调性色彩由暗而明，写出了晨光催人，小楼梦回的意境。
34、 舒柏特根据雷尔什塔布的诗所写的另一首小夜曲，是一首脸炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鹅之歌》中。
35、旋律轻盈婉转，伴奏模仿拨弦乐器的声音，时而和歌声相应和， 给歌曲创造了一种优美恬静的意境。
36、 法国作曲家古诺为雨果的诗所作的小夜曲，也是一首一百多年来流传不衰的名曲。
37、旋律象一缕青烟，在晚风中飘荡。
38、 伴奏中贯穿着上下摆动的节奏，具有摇篮曲的风格；并不时以优美流丽的曲调，和歌声相呼应。
39、 器乐小夜曲也象声乐小夜曲一样，有一个歌唱性的旋律， 其伴奏部分往往有模仿拨弦乐器的效果。
40、奥地利作曲家海顿的《f大调弦乐四重奏》第二乐章“如歌的行板”，就是一首典型的器乐小夜曲，整个四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的称号。
41、弦乐四重奏是由两个小提琴、一个中提琴和一个大提琴演奏的乐曲。
42、这个乐章所特有的小夜曲格调，表现在第一小提琴演奏抒情的曲调，象人声在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴拨弦伴奏，模仿着曼陀林的声音。
43、这首曲子用奏鸣曲式写成。
44、奏鸣曲式是奏鸣曲、交响曲、协奏曲等器乐套曲中第一乐章常用的曲式，分为三个部分：第一部分是呈现出两个互相对比的主题的部分，叫呈示部。
45、两个主题中间有个起桥梁作用的段落，叫连接部。
46、第二个主题的后面有一个补充性质的段落，叫结束部。
47、奏鸣曲式的第二部分是发展呈示部各个段落的音乐成分的部分，叫展开部。
48、展开部在结构上和调性上都是不稳定的。
49、奏鸣曲式的第三部分是重复呈示部的部分，叫再现部。
50、但这不是简单的重复，最明显的变化，就是在呈示部中分别出现在主调和属调上的两个主题，到了再现部，就都在主调上出现，从而获得了调性的统一。
51、《大调弦乐四重奏》的第二乐章是小型的奏鸣曲式，它的规模接近于二段式。
52、第一部分是呈示部，第二部分是非常短小的展开部和缩短了的再现部，所以展开部和再现部加起来，成为一个和呈示部保持平衡的部分。
53、小夜曲源於一種愛情歌曲，一般南歐人在夏日夜晚，用吉他或曼陀鈴等簡單的樂器伴奏， 在戀人窗下唱的，以表達愛情，歌曲並沒有固定的格式。
54、小夜曲（serenade） 一种音乐体裁，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。
55、起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。
56、最初，小夜曲由青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。
57、随着时代的发展，其形式也有所发展。
58、“中外著名歌曲”中登载的舒柏特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。
59、 小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。
60、演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。
61、后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。
62、奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前弹着曼陀林歌唱的典型小夜曲。
63、小夜曲是一种常见的特性乐曲。
64、所谓特性乐曲，就是为特定的目的创作，或是在特定的场合演出，在体裁上有鲜明特征的乐曲。
65、例如小夜曲、夜曲、摇篮曲、船歌、幻想曲、即兴曲、随想曲、狂想曲等等。
66、这些乐曲大都是器乐曲，但其中也有些体裁既有声乐曲又有器乐曲。
67、这里要讲的小夜曲，就属于后一种情况。
68、莫扎特在这首歌曲中真实地再现了行吟诗人演唱小夜曲的情景。
69、唐·璜是歌剧中一个放荡不羁的西班牙贵族．他在农家姑娘采琳娜的窗前唱这首小夜曲，想用歌声来勾引她。
70、这首歌曲是歌剧中的反面人物所唱的，含有讽刺的性质。
71、但曲调仍优美淳朴，带有民间歌曲的特点，由曼陀林和弦乐器拨弦伴奏。
72、曼陀林是梨形的拨弦乐器，有四对弦，空弦象小提琴一样。
73、这首歌曲分为两段，构成二段式，每一个段落后面都有短短的过门，然后整个两段再反复一遍。
74、小夜曲通常是黄昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在爱人窗前所唱的情歌。
75、例如奥地利作曲家舒柏特的。
76、《听，听，云雀》，就是一首早晨唱的小夜曲。
77、这是在莎士比亚的戏剧《辛白林》中，克洛顿向伊摩琴唱的情歌。
78、克洛顿是英国国王李白林的王后和前夫所生的儿子，伊摩琴是国王和前王后所生的女儿。
79、清晨，克洛顿带了一群乐工来到和伊摩琴的闺房相连接的前室，为她奏乐，并唱着这首歌，来打动她的心。
80、这首歌曲用分节歌的形式写成，音乐分两段，第一段在c大调上。
81、旋律生动明快，描写了“云雀在天空歌唱，太阳之神升起”的美丽景色；第二段从c大调转为降a大调，产生了鲜明的调性对比，为“迷人的金盏花，开始睁开金色的眼睛”两句渲染出瑰丽的色彩。
82、唱到“这一切多么美丽，我亲爱的姑娘醒来”，又转回c大调，调性色彩由暗而明，写出了晨光催人，小楼梦回的意境。
83、舒柏特根据雷尔什塔布的诗所写的另一首小夜曲，是一首脸炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鹅之歌》中。
84、旋律轻盈婉转，伴奏模仿拨弦乐器的声音，时而和歌声相应和， 给歌曲创造了一种优美恬静的意境。
85、法国作曲家古诺为雨果的诗所作的小夜曲，也是一首一百多年来流传不衰的名曲。
86、旋律象一缕青烟，在晚风中飘荡。
87、 伴奏中贯穿着上下摆动的节奏，具有摇篮曲的风格；并不时以优美流丽的曲调，和歌声相呼应。
88、器乐小夜曲也象声乐小夜曲一样，有一个歌唱性的旋律，其伴奏部分往往有模仿拨弦乐器的效果。
89、奥地利作曲家海顿的《f大调弦乐四重奏》第二乐章“如歌的行板”，就是一首典型的器乐小夜曲，整个四重奏也因此而有 “小夜曲四重奏”的称号。
90、弦乐四重奏是由两个小提琴、一个中提琴和一个大提琴演奏的乐曲。
91、这个乐章所特有的小夜曲格调，表现在第一小提琴演奏抒情的曲调，象人声在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴拨弦伴奏，模仿着曼陀林的声音。
92、这首曲子用奏鸣曲式写成。
93、奏鸣曲式是奏鸣曲、交响曲、协奏曲等器乐套曲中第一乐章常用的曲式，分为三个部分：第一部分是呈现出两个互相对比的主题的部分，叫呈示部。
94、两个主题中间有个起桥梁作用的段落，叫连接部。
95、第二个主题的后面有一个补充性质的段落，叫结束部。
96、奏鸣曲式的第二部分是发展呈示部各个段落的音乐成分的部分，叫展开部。
97、展开部在结构上和调性上都是不稳定的。
98、奏鸣曲式的第三部分是重复呈示部的部分，叫再现部。
99、但这不是简单的重复，最明显的变化，就是在呈示部中分别出现在主调和属调上的两个主题，到了再现部，就都在主调上出现，从而获得了调性的统一。
100、《大调弦乐四重奏》的第二乐章是小型的奏鸣曲式，它的规模接近于二段式。
101、第一部分是呈示部，第二部分是非常短小的展开部和缩短了的再现部，所以展开部和再现部加起来，成为一个和呈示部保持平衡的部分。
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