辛弃疾贺新郎别茂嘉十二弟注释（辛弃疾贺新郎）
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1、贺新郎 辛弃疾甚矣吾衰矣。
2、怅平生、交游零落，只今余几。
3、白发空垂三千丈，一笑人间万事。
4、问何物、能令公喜。
5、我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。
6、情与貌，略相似。
7、 持樽搔首东窗里。
8、想渊明、停云诗就，此时风味。
9、江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。
10、回首叫、云飞风起。
11、不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。
12、知我者，二三子。
13、这首词的上片一开头“甚矣吾衰矣。
14、怅平生交游零落，只今馀几！”即引用了《论语》中的典故。
15、《论语·述而篇》记孔子说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。
16、”如果说，孔子慨叹的是其道不行；那么辛弃疾引用它，就有慨叹政治理想无法实现之意。
17、辛弃疾写此词时已五十九岁，又谪居多年，故交零落，因此发出这样的慨叹也是很自然的。
18、这里“只今馀几”与结句“知我者，二三子”首尾衔接，用以强调“零落”二字。
19、接着“白发空垂三千丈，一笑人间万事。
20、问何物能令公喜？”数语，又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公（指晋大司马桓温）喜”等典故，叙自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友，写出了世态关系与自己此时的落寞。
21、“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”两句，是全篇警策。
22、词人因无物（实指无人）可喜，只好将深情倾注于自然，不仅觉得青山“妩媚”，而且觉得似乎青山也以词人为“妩媚”了。
23、这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。
24、这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情。
25、这样，便大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。
26、以下“情与貌，略相似。
27、”两句，情，指词人之情；貌，指青山之貌。
28、二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。
29、作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。
30、词的下片作者又连用典故。
31、“一尊搔首东窗里，想渊明《停云》诗就，此时风味。
32、”陶渊明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”等诗句，辛弃疾把它浓缩在一个句子里，用以想像陶渊明当年诗成时的风味。
33、这里作者又提陶渊明，意在以陶自况。
34、“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？”两句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（苏轼《和陶饮酒二十首》之三）的名士派人物；实际是讽刺南宋已无陶渊明式的饮酒高士，而只有一些醉生梦死的统治者。
35、以下“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”两句，句法与上片“我见青山”一联相似，表现出了作者傲视古今的英雄气概。
36、这里所说的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶渊明一类的人。
37、据岳珂《桯史·卷三》记：辛弃疾每逢宴客，“必命侍姬歌其所作。
38、特好歌《贺新郎》一词，自诵其警句曰：‘我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
39、’ 又曰：‘不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
40、’每至此，辄拊髀自笑，顾问坐客何如”。
41、足见辛弃疾对自己这二联是很自负的。
42、结句“知我者，二三子。
43、”这“二三子”为谁没有人进行专门的考证，有人认为是当时人陈亮。
44、但依我个人看法，不妨视野扩大些，将古人陶渊明、屈原乃至于孔子等，都算在内。
45、辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，实与屈原慨叹“众人皆醉我独醒”的心情类似，同出于为国家和民族的危亡忧虑。
46、而他的闲居铅山，与陶渊明居“南山”之情境也多少有点类似。
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