刘禹锡望洞庭湖全诗（刘禹锡）
关于刘禹锡望洞庭湖全诗，刘禹锡不少朋友还不清楚，今天小二来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！
1、原文：《乌衣巷》（唐）刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜（xiá)旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
2、译文：朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。
3、晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。
4、注释：【朱雀桥】在金陵城外，乌衣巷在桥边。
5、【花】此为开花之意，做动词用【乌衣】燕子，旧时王谢之家，庭多燕子。
6、【王谢】王导、谢安，晋相，世家大族，贤才众多，皆居巷中，冠盖簪缨，为六朝（吴、东晋、宋齐梁陈先后建都于建康即今之南京）巨室。
7、至唐时，则皆落不知其处。
8、乌衣巷》是刘禹锡《金陵五题》中原列第二,余有《石头城》、《台城》、《生公讲堂》、《江令宅》四首并作序曰：“余少为江南客，而未游秣陵，尝有遗恨。
9、后为历阳守，跂而望之。
10、适有客以金陵五题相示，逌尔生思，欻然有得。
11、他日友人白乐天掉头苦吟，叹赏良久，且曰《石头》诗云"湿打空城寂寞回"，吾知后之诗人，不复措词矣。
12、余四咏虽不及此，亦不孤乐天之言耳。
13、”由此可见，作者对白居易所欣赏的《石头城》外，余下四首也颇为自负。
14、乌衣巷，在今南京市东南部秦淮河南岸，因三国时吴国在这里的驻军都穿乌衣而得名。
15、东晋时，宰相王导、谢安等贵族官僚的宅第都在巷内。
16、这首诗就是通过乌衣巷居民的变化来抒写古今盛衰的感慨。
17、诗写乌衣巷，诗人的目光却投向离乌衣巷不远的朱雀桥。
18、朱雀桥位于都城正南门朱雀门外，是秦淮河上最大的一座浮桥。
19、城北的宜阳门、西掖门、阊阖门以及台城的大司马门，都有御街、驰道直达朱雀门，再通往朱雀桥。
20、从三国东吴时开始，尤其是东晋以来，朱雀桥是都城南部交通最发达的地方。
21、每到浮桥放行时，这里车水马龙，热闹非凡。
22、南齐王融驱车过此，曾激动地捶打车厢曰：“车前无八驺卒（驺卒指掌管车马的仆隶），何得称为丈夫！”然而，如今映入眼帘的，又是怎样的景象呢？“朱雀桥边野草花”，以往的车马喧阗，人声鼎沸的情景己如过眼烟云荡然无存，所见所闻唯有“野草花”而己。
23、正如杜牧在《金谷园》绝句中所吟咏的：“繁荣事散逐香尘，流水无情草自春”。
24、不言兴亡，而盛衰无常的感慨尽在其中了。
25、接着，诗人将视线转向河南岸的乌衣巷。
26、朱雀桥一带荒凉寂寞的景物，已间接反映了乌衣巷的没落。
27、“乌衣巷口夕阳斜”。
28、诗人将目光从朱萑桥远处收回到近处的乌衣巷口停住了，只见巷口映着一抹西斜的残阳。
29、巷口，这个观察巷内盛衰的“制高点”。
30、遥想当年，这里车马逐队，熙来攘往，而如今却不见行人踪影，巷内如何冷落，也就可想而知了。
31、再加上那一抹斜阳的映衬，更显得景象惨淡以上两句对偶。
32、“朱雀桥”与“乌衣巷”是地名对，“朱”、“乌”刚好都是颜色，对得十分工巧。
33、“野草花”与“夕阳斜”，点明时令是在春季，时间已到傍晚。
34、其中的“花”、“斜”都作动词，使两句在静境中寓有动态。
35、野萆花无言寂寞开，夕阳糁淡渐西斜，越发增添了诗境凄凉的气氛。
36、在写足了环境、气氛后，接着要写的应该是乌衣巷自身的变化了。
37、乌衣巷内，经过了四百年的历史兴废，王、谢两大家族的高门大院己消失得无影无踪，代之而起的是老百姓的普通平房。
38、但如果就这样平直陈述，必然诗意全失，平白无味。
39、正在这样的关键处，才显示出诗人的非凡艺术功力。
40、在似乎要作直线描写时，诗人突然将笔墨荡开，写出石破天惊的两个名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
41、“王、谢”即指王导、谢安两大家族。
42、燕子是候鸟，有飞问故巢的习性。
43、诗人根据燕子的这一习性驰骋想象，把眼前所见飞向乌衣巷内的燕子，设想成了当年王、谢厅堂上的燕子，栖息的地方虽然相同，但已不再是王、谢的侯门高堂，而是普通的百姓人家了。
44、“飞入”二字十分传神，使读者的视线随着燕子的“飞入”，从四百年前的王、谢厅堂，穿过时空隧道，一下子回到眼前百姓草堂，从而也和燕子一起目睹了乌衣巷内的沦桑变化。
45、诗中的“旧时”“燕”如同《石头城》中从“淮水东边”的“旧时月”一样，是历史的见证。
46、所不同的是：“今月曾经照古人”（张若虚《春江花月夜》）是事实上确有的事，而活了四百年的老燕子却是虚无。
47、但读者读乌衣巷时，恐怕很少会有人从燕子的寿命去判断诗句的真实性。
48、诗人只是见于燕子有回飞故巢的习性，便借以写乌衣巷的兴衰。
49、统观全诗，景物平常，字句平浅。
50、所写之物不过桥边、巷口、野草、斜阳、飞燕；所用语言全是浅近口语，看去一目了然，读来琅琅上口。
51、但又决非一览无余，言尽意止。
52、其艺术魅力何在呢？比较容易见出的是借景抒情。
53、诗人不发议论，不直接抒情，而是将感情深藏在景物的后面，因而虽是用平浅的语言写平常的景物，还是需要透过一层才能把握诗人感情的脉搏。
54、更主要的原因则在于诗人采用了暗中映衬比较的写法。
55、进入诗中的“朱崔桥边”与“乌衣苍口”，都有过繁华的过去，诗人虽然并不明白说出，却是事实上存在过的繁华的背景上展开描写，不作字面上的映衬比较，而映衬比较已自在其中。
56、第三句中的“旧时王谢堂前”，尽管只是作为修饰语落到中心词“燕”字上，而并不进行映衬比较，却明显地起着暗中映衬比较的提示作用。
57、如果我们说这首诗处处在运用映衬比较的写法，而又没有一处见到直接的映衬比较，那就找到了这首诗艺术上含蓄丰富的奥秘所在。
58、景外有景，景物的映衬比较中渗透着厚重历史情感，这就是《乌衣巷》虽然也是借景写情而又比一般借景写情的诗更含蓄、更深厚的根本原因。
59、乌衣巷 刘禹锡(唐） 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
60、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
61、【译文】朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。
62、晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。
63、评析：这是一首怀古诗。
64、凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。
65、感慨沧海桑田，人生多变。
66、以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。
67、语虽极浅，味却无限。
68、施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。
69、盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。
70、如此则感慨无穷，用笔极曲。
71、”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。
72、”自有其深意所在。
73、【欣赏】《乌衣巷》是刘禹锡《金陵五题》中原列第二,余有《石头城》、《台城》、《生公讲堂》、《江令宅》四首并作序曰：“余少为江南客，而未游秣陵，尝有遗恨。
74、后为历阳守，跂而望之。
75、适有客以金陵五题相示，逌尔生思，欻然有得。
76、他日友人白乐天掉头苦吟，叹赏良久，且曰《石头》诗云"湿打空城寂寞回"，吾知后之诗人，不复措词矣。
77、余四咏虽不及此，亦不孤乐天之言耳。
78、”由此可见，作者对白居易所欣赏的《石头城》外，余下四首也颇为自负。
79、乌衣巷，在今南京市东南部秦淮河南岸，因三国时吴国在这里的驻军都穿乌衣而得名。
80、东晋时，宰相王导、谢安等贵族官僚的宅第都在巷内。
81、这首诗就是通过乌衣巷居民的变化来抒写古今盛衰的感慨。
82、诗写乌衣巷，诗人的目光却投向离乌衣巷不远的朱雀桥。
83、朱雀桥位于都城正南门朱雀门外，是秦淮河上最大的一座浮桥。
84、城北的宜阳门、西掖门、阊阖门以及台城的大司马门，都有御街、驰道直达朱雀门，再通往朱雀桥。
85、从三国东吴时开始，尤其是东晋以来，朱雀桥是都城南部交通最发达的地方。
86、每到浮桥放行时，这里车水马龙，热闹非凡。
87、南齐王融驱车过此，曾激动地捶打车厢曰：“车前无八驺卒（驺卒指掌管车马的仆隶），何得称为丈夫！”然而，如今映入眼帘的，又是怎样的景象呢？“朱雀桥边野草花”，以往的车马喧阗，人声鼎沸的情景己如过眼烟云荡然无存，所见所闻唯有“野草花”而己。
88、正如杜牧在《金谷园》绝句中所吟咏的：“繁荣事散逐香尘，流水无情草自春”。
89、不言兴亡，而盛衰无常的感慨尽在其中了。
90、接着，诗人将视线转向河南岸的乌衣巷。
91、朱雀桥一带荒凉寂寞的景物，已间接反映了乌衣巷的没落。
92、“乌衣巷口夕阳斜”。
93、诗人将目光从朱萑桥远处收回到近处的乌衣巷口停住了，只见巷口映着一抹西斜的残阳。
94、巷口，这个观察巷内盛衰的“制高点”。
95、遥想当年，这里车马逐队，熙来攘往，而如今却不见行人踪影，巷内如何冷落，也就可想而知了。
96、再加上那一抹斜阳的映衬，更显得景象惨淡以上两句对偶。
97、“朱雀桥”与“乌衣巷”是地名对，“朱”、“乌”刚好都是颜色，对得十分工巧。
98、“野草花”与“夕阳斜”，点明时令是在春季，时间已到傍晚。
99、其中的“花”、“斜”都作动词，使两句在静境中寓有动态。
100、野萆花无言寂寞开，夕阳糁淡渐西斜，越发增添了诗境凄凉的气氛。
101、在写足了环境、气氛后，接着要写的应该是乌衣巷自身的变化了。
102、乌衣巷内，经过了四百年的历史兴废，王、谢两大家族的高门大院己消失得无影无踪，代之而起的是老百姓的普通平房。
103、但如果就这样平直陈述，必然诗意全失，平白无味。
104、正在这样的关键处，才显示出诗人的非凡艺术功力。
105、在似乎要作直线描写时，诗人突然将笔墨荡开，写出石破天惊的两个名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
106、“王、谢”即指王导、谢安两大家族。
107、燕子是候鸟，有飞问故巢的习性。
108、诗人根据燕子的这一习性驰骋想象，把眼前所见飞向乌衣巷内的燕子，设想成了当年王、谢厅堂上的燕子，栖息的地方虽然相同，但已不再是王、谢的侯门高堂，而是普通的百姓人家了。
109、“飞入”二字十分传神，使读者的视线随着燕子的“飞入”，从四百年前的王、谢厅堂，穿过时空隧道，一下子回到眼前百姓草堂，从而也和燕子一起目睹了乌衣巷内的沦桑变化。
110、诗中的“旧时”“燕”如同《石头城》中从“淮水东边”的“旧时月”一样，是历史的见证。
111、所不同的是：“今月曾经照古人”（张若虚《春江花月夜》）是事实上确有的事，而活了四百年的老燕子却是虚无。
112、但读者读乌衣巷时，恐怕很少会有人从燕子的寿命去判断诗句的真实性。
113、诗人只是见于燕子有回飞故巢的习性，便借以写乌衣巷的兴衰。
114、统观全诗，景物平常，字句平浅。
115、所写之物不过桥边、巷口、野草、斜阳、飞燕；所用语言全是浅近口语，看去一目了然，读来琅琅上口。
116、但又决非一览无余，言尽意止。
117、其艺术魅力何在呢？比较容易见出的是借景抒情。
118、诗人不发议论，不直接抒情，而是将感情深藏在景物的后面，因而虽是用平浅的语言写平常的景物，还是需要透过一层才能把握诗人感情的脉搏。
119、更主要的原因则在于诗人采用了暗中映衬比较的写法。
120、进入诗中的“朱崔桥边”与“乌衣苍口”，都有过繁华的过去，诗人虽然并不明白说出，却是事实上存在过的繁华的背景上展开描写，不作字面上的映衬比较，而映衬比较已自在其中。
121、第三句中的“旧时王谢堂前”，尽管只是作为修饰语落到中心词“燕”字上，而并不进行映衬比较，却明显地起着暗中映衬比较的提示作用。
122、如果我们说这首诗处处在运用映衬比较的写法，而又没有一处见到直接的映衬比较，那就找到了这首诗艺术上含蓄丰富的奥秘所在。
123、景外有景，景物的映衬比较中渗透着厚重历史情感，这就是《乌衣巷》虽然也是借景写情而又比一般借景写情的诗更含蓄、更深厚的根本原因。
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