念桥边红药年年知为谁生什么意思（念桥边红药 年年知为谁生）
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1、扬 州 慢 姜夔 淳熙丙申至日，予过维扬。
2、夜雪初霁，荠麦弥望。
3、入其城则四顾萧条，寒水自碧。
4、暮色渐起，戍角悲吟。
5、余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有《黍离》之悲也。
6、 淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。
7、过春风十里， 尽荠麦青青。
8、自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
9、渐 黄昏，清角吹寒，都在空城。
10、 杜郎俊赏，算而今、重 到须惊，纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
11、二十四桥仍 在，波心荡，冷月无声。
12、念桥边红药，年年知为谁生。
13、 这首词是姜夔的自度曲。
14、 扬州于宋高宗在位期间，曾两次遭到金兵的破坏。
15、淳熙丙申至日，即宋孝宗淳熙三年（公元1176年），词人于扬州第二次被劫后的第十六年，路过扬州，有感于扬州今昔之变化，追怀丧乱，写下了这首词。
16、 “淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。
17、”“淮左名都”：宋朝设置淮南东路和淮南西路，淮南东路称淮左，扬州是淮南东路的治所。
18、“竹西”是扬州城东的竹西亭，是扬州的一处古迹。
19、词一开始就点出扬州是淮左的著名的都城，而竹西亭又是环境清幽、景色迷人的名胜，这一切吸引着词人在开始的旅程中下马驻足停留。
20、 “过春风十里，尽荠麦青青。
21、”词人想好好地游游名城，观赏古迹，但看到的却是一番凄凉荒芜的景象。
22、杜牧《扬州》诗描写扬州是“街垂千步柳，霞映两重城。
23、”在《赠别》诗中又说：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
24、”昔日的扬州如此风光绮丽，而如今的扬州却是一片青青的荠菜和野麦了。
25、“荠麦青青”，衬托出昔日的亭台楼阁已荡然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散，无比萧条。
26、 “自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
27、”自从高宗时金人两次南侵，古都扬州只剩下荒废的池台和高大的古树，而劫后幸存的人们不愿再提起那几次可怕残忍的战争。
28、可见战争给人的创痛太巨大了，伤痕还刻在他们的心上。
29、“犹厌言兵”表示人们对战争的极度憎恨，也刻画了曾经创伤的人们的复杂的心理状态。
30、陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味”。
31、 “渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
32、”词继续描写空城荒凉的景象。
33、到了黄昏时分，戍楼上又吹起了凄凉清苦的号角，使人感想到阵阵的寒意，号角声在空城上回荡。
34、号角的声音，更反衬出这座空城的可怕的寂静。
35、有时是无声胜有声，这里是以有声反衬无声，更觉凄凉静寂。
36、 词的上片写景，着重写词人初到扬州的所见所闻，一片萧条、空阔、冷落、荒凉的景象。
37、下片写情，用杜牧重新来到扬州的假想，伤今怀古，抒发感慨。
38、 “杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
39、”杜牧是一个有卓越赏鉴的诗人，假如杜牧重到扬州，看到古都的今昔沧桑之变，一定会十分吃惊的。
40、这几句写杜牧，实际上也是写词人自己，扬州的变化出乎他的意料，使他心灵受到很大的震动。
41、 “纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
42、”杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月春。
43、”以初春枝头的豆蔻比喻十三四岁少女的美好姿态。
44、杜牧的《遣怀》诗有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗句，回忆自己当年在扬州时的放浪生活。
45、这里的“豆蔻词工，青楼梦好”，是指杜牧的才华。
46、纵然有写“豆蔻”、“青楼梦”那样的春风词笔，也难以表达此时悲怆的深情。
47、前面“重到须惊”为一层，这里“难赋深情”又进一层。
48、 “二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
49、”杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥旧址在今扬州西郊，相传古有二十四个美人在此吹箫。
50、夜晚，作者还在月下徘徊，看到的是二十四桥仍然存在，可如今再也听不到美人吹箫的声音了，冰冷的月光沉浸在水中，水波空自荡漾，显得十分清冷、空寂。
51、 “念桥边红药，年年知为谁生。
52、”“红药”是指红色的芍药花。
53、二十四桥又名红药桥，附近盛产红芍药花。
54、这几句是说，想桥边的红芍药，还是一年一度地盛开着，可它们是为谁生长为谁开放呢？可见已经无人来欣赏它们了。
55、经过战乱，这里的人有的死去，有的逃亡，即便留下来的，也没有赏花的心情了。
56、芍药花的情怀是多么的寂寞啊，物尚如此，何况是人？结处含不尽之意于言外。
57、 姜夔终身布衣，不曾仕宦，当然更不可能带兵杀敌，因此，他不能象岳飞、辛弃疾那样发为壮词。
58、他对国事的关怀，是用比兴寄托的手法写入词中，委婉蕴藉。
59、张炎《词源》说他的词“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。
60、”“骚雅”便有格调，“清空”就有神韵。
61、这首《扬州慢》词，写扬州战乱后的萧条景象，感怀家国，哀时伤乱，抒写了深沉的“黍离之悲”。
62、词中还融化了杜牧的诗句，使形象更加鲜明，增加了文采，又以昔日的繁华，反衬了今日的荒凉，反而使词更沉郁，内容更丰厚。
63、词中“过”、“尽”、“自”、“废”、“渐”、“杜”、“算”、“纵”、“二”、“念”等字都作去声，用于领头处，增加了句子的跌宕飞动之美，而将去声字用于句子中间，则增加句子的传神之韵，如“波心荡，冷月无声”中的“荡”字，以响亮的声音来体现水波荡漾，冷月无声的境界，既具神韵又添音韵之谐婉。
64、这首词正体现了姜夔作词追求“骚雅”和“清空”的特点。
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